乐评 | 克里斯汀·奥特莱斯中国首秀:美中仍有不足

[2020-01-13]  作者:文汇app

 

11232059b9us.jpg

1月11日,拉脱维亚的著名女高音歌唱家克里斯汀·奥特莱斯在上海东方艺术中心完成了她在中国的个人的首秀。由于奥博莱斯是国际舞台上炙手可热的女高音,所以也吸引了很多上海听众,包括上海的一些歌唱家和声乐教师来观摩这场音乐会。整体而言,音乐会是很成功的,显示出了奥博莱斯作为一名年轻的女高音的演唱功力,人们对她的喜爱一定是由于她美丽的相貌,但是她对于作品的演绎也毫无疑问也是可以用精彩来形容的。

11232359thnj.jpg

音乐会选择威尔第《奥泰罗》第四幕开始的《杨柳之歌》和《圣母颂》作为开始,无疑是想把大段器乐的场景音乐作为“序曲”来使用。但是,奥博莱斯并未入戏,戴斯特蒙娜的心理变化无论从表演还是声音上都未体现出来。

音乐会最好的曲目反而是加演的《我亲爱的爸爸》,自如的声音运用,和结束之前与众不同的处理方式,让人有耳目一新之感。

112314375est.jpg

音乐会上另一首演唱的较好的曲目是《月亮颂》,这不仅是整场音乐会的主题,而且也是奥博莱斯的成名作。音乐会上,她演唱的柴可夫斯基、拉赫玛尼诺夫的两首艺术歌曲也是令人称赞的。

奥博莱斯的音质并不是很好听,几首普契尼的作品完成的均平平。奥博莱斯的戏路并不是很宽,她离顶尖歌唱家还有一定的距离。

11231937dqnj.jpg

相比较而言,当晚最出彩的是1983年出生的拉脱维亚钢琴家安妮斯·艾格莉娜。她有了作为一位音乐会合作艺术家的全部技术,无论是演奏还是音乐,都处理的非常精致,并且能够把握歌唱家的内心节奏。其独奏的曲目亦显示出她非常宽泛的演奏曲目,特别是柴可夫斯基《四季》的《四月》和最后梅丁什的《花开节庆》特别精彩。美中不足的是,德彪西的《月光》在高潮的处理太像拉赫玛尼诺夫。